Corinne Marchetti

Bien avant que Corinne Marchetti produise ses broderies, dans les années cinquante, lorsque tout tournait rond, les objets chantaient la louange du système. Ils formaient une gigantesque positivité. Le rapport social nécessaire à leur production se justifiait par leur simple évidence. La boîte à soupe Campbell, ou la bouteille Coca-cola, de Tomato Ketchup, s'affichaient dans le pop-art avec cette insolence que donne le caractère absolu de la réalité.

La marchandise semblait mener une existence indépendante. Comme dans ces vieux dessins animés où soudain ustensiles de cuisine, pendules, tabourets, tout l'équipement de la maison de banlieue, se mettaient à gigoter, danser la gigue sur de petites pattes, et leur gosier rond entonnaient un air qui disait «tout va bien, tout va bien.»
Et dans ce même pavillon de banlieue, au dehors, de petits Mickeys, citoyens modèles, s'activaient dans la bonne humeur à tondre le gazon et préparer le barbecue du samedi, des Minnies s'occupaient des enfants turbulents mais si délicieux.

En ce temps là, le général Eisenhower était président et Marilyn un mythe. La «star», si présente, à pouvoir presque la toucher, à autographier, et si lointaine, donnait les limites de cet univers. L'écran de cinéma, voûte céleste et miroir, bornait les désirs.[...]

texte paru dans Corinne Marchetti, La collection, Images en Manoeuvre / Galerie Roger Pailhas, Marseille
Adrien Pécheur