Les bijoux de mur

Christelle Familiari se reformule, et les intimes aussi

*« La maison intérieure. La maison matérielle. »

Dans La vie matérielle, Marguerite Duras consigne une série de fragments et chapitres qui entremêlent à la première personne, un album de réflexions sur le prosaïque, le domestique ou le quotidien, où la pensée dérive au gré des sujets, des lieux et des portraits, esquisse d’un journal informel de l’écrivaine.
Si désormais l’époque et la création contemporaine pointent à raison les liens entre intime et politique, à l’instar de l’idée de regard situé, c’est bien depuis ses premières pièces, que Christelle Familiari a exploré à sa manière, des relations sous des biais introspectifs, ludiques parfois subversifs, dans lesquelles le corps et la performance, le motif de la maille et de la confection d’objets se sont imbriqués.

Au travers de photographies, films ou installations, Christelle Familiari a abordé le geste de fabrication et l’idée de faire image, à la façon de l’expérimentation et du glissement visuel, interrogeant les notions d’espace, de paysage ou de tableaux immersifs. En lointain écho à l’arte povera ou l’œuvre d’une artiste comme Eva Hesse, conjuguant matériaux textiles et organiques, corporéalités et « fait main », l’artiste n’a eu de cesse de questionner en même temps, les conditions de sa réalisation, en transformant son champ et son territoire, et s’aventurant vers le craft, l’ornement ou le décoratif. N’opposant pas ces réalités, entre tension formaliste et réflexion purement plastique, la pratique de l’artiste a joué à décloisonner hiérarchies culturelles et genres, statuts et disciplines, registres et transversalités, entre précieux et baroque, l’accessoire ou la sculpture, les arts décoratifs ou la céramique […] Extrait, texte de Frédéric Emprou